„Priscilla: Elvis a já“ – krásná biografie o temné stránce krále rokenrolu

„Priscilla.“ Elvis a já.“ Recenze filmu o manželce krále rokenrolu

Rozbalte na celou obrazovku

Dny, týdny, měsíce a roky, kdy Priscilla Presley (Cailee Spaeny) na obrazovce tráví zkoušením oblečení a pečlivým nanášením make-upu.

Foto: American Zoetrope

Na rozdíl od oblíbeného výrazu „Elvis odešel z budovy“, kterým kdysi skončily jeho koncerty, nás Elvis nikdy neopustil úplně. Od konce 1950. let je neustále přítomen v popkultuře, někdy upadá do neznáma, ale pak se vždy vrací. Jedním z takových návratů byl životopisný film Baze Luhrmanna Elvis (2022), který celosvětově vydělal více než 288 milionů dolarů, získal několik nominací na Oscara a poskytl králi rokenrolu novou generaci fanoušků.

Téměř okamžitě následovalo několik dokumentů, animovaný seriál na Netflixu, kde se Elvis stal vládním agentem střežícím zákon a pořádek, a natáčení filmu o jeho ženě, která slibovala jiný, ženský pohled na to, co se dělo u něj doma. z jeviště, reflektory a žárovky. Ne, že by tento pohled byl až takovou novinkou: Priscilliny paměti pod prodejním názvem Elvis a já vyšly již v roce 1985 a staly se bestsellerem. Byly dokonce již zfilmovány: stejnojmenný dvoudílný televizní film vyšel na ABC v roce 1988 a stal se pro tento kanál absolutním hitem.

Nové časy však vyžadují nové čtení a podle ní se adaptace Priscilliných memoárů ujala Sofia Coppola, kterou tato kniha pohltila, když jí bylo čtrnáct. Dcera Francise Forda Coppoly si vydobyla pověst jedné z hlavních odbornic na dívčí psychologii v moderní autorské kinematografii. Kdo jiný, když ne ona, by měl vyprávět úžasný příběh školačky, která se rázem stala milenkou nejzářivější hvězdy své doby? Výkonnou producentkou filmu se stala samotná Priscilla, která trvala na tom, že jde o lásku a ne o něco, co podléhá trestnímu zákoníku.

Když se prototypové postavy účastní filmové produkce, vyvstává otázka: kolik a co přesně budou diváci moci vidět? Ne každý je připraven, jako Elton John ve filmu Rocketman (2019), zvednout oponu na svých méně atraktivních stranách. Hrané filmy se však nejčastěji točí ne pro „pravdu“, ať už je jakákoli. Například v případě „Priscilly“ se zdálo, že to bylo proto, aby se hrdinka konečně ukázala jako osoba oddělená od Elvise, a to prostřednictvím přeměny z dívky na ženu, o kterou se Coppola vždy tak zajímal.

Paradoxně má ale plátnová Priscilla (Caileigh Spaeny) ještě méně soukromí než Priscilla z memoárů. Poznáme ji přesně ve chvíli, kdy se jí nevěnuje Elvis (Jacob Elordi), ale jeho kolega Terry (Luke Humphrey) na americké vojenské základně v Německu. Nabídne dívce nádhernou příležitost setkat se s hvězdou a ona samozřejmě souhlasí. Tak dochází k osudovému setkání.

Coppola na rozdíl od Luhrmanna problém věkového rozdílu – jí je čtrnáct, jemu o deset let – neignoruje, ale dokonce ho zdůrazňuje: téměř dvoumetrový Elordi se nad miniaturou Spaeny hrozivě tyčí jako Zvíře nad kráskou z pohádka. Ale vztah postav je také pohádkově cudný a po několika rande s dojemným držením za ruku Elvis odchází domů.

Priscilla zahájí činnost dobře známou všem hrdinkám Coppola: malátnost. Dívky z filmu The Virgin Suicides (1999) strádaly v domě svých rodičů a čekaly na dospělost a svobodu, která nikdy nepřišla. Charlotte z filmu Ztraceno v překladu (2003) strádala v tokijském hotelovém pokoji a čekala na svého manžela, který se pohřešoval na služebních cestách. Marie Antoinetta ze stejnojmenného filmu (2005) strádala ve zlaté kleci ve Versailles a čekala nejen na svého manžela, který chyběl ve státních záležitostech, ale i na revoluci. Priscilla nejprve strádá v Německu, kde čeká na dopis nebo telefonát ze zámoří, a pak na panství Graceland. Nejprve v očekávání milence, který v showbyznysu chybí, a poté, po dlouho očekávané plnoletosti, konečně manžela.

Dny, týdny, měsíce, roky a minuty času stráveného před obrazovkou se tráví zkoušením oblečení, pečlivým nanášením make-upu, vzácnými telefonickými rozhovory a ještě vzácnějšími schůzkami, z nichž většina je věnována diskuzi o výmluvách, pod kterými Elvis odmítá mít sex s Priscillou. Občas dochází k hádkám kvůli zradám a drogám, které mají demonstrovat jeho obtížný charakter, ale výrazně zjemněné i ve srovnání s původním zdrojem, který se vyhýbá téměř všem ostrým rohům. Film končí rozchodem páru, aniž by přešel k části, kde se hrdinka nestává přílohou svého slavného manžela, ale sama sebe. Na obrazovce a v paměti z ní nezůstalo téměř nic: jen vysoký bouffant, pár umělých řas a slavné příjmení.

• Noviny „Kommersant“ č. 11 ze dne 23.01.2024, str. 11

• Yulia Shagelman přihlásit se k odhlášení

• Vše o kině odhlásit odběr
• Odhlásit odběr nových filmů