„Napoleon“ kombinuje bojové scény a zadumaného Joaquina Phoenixe – a je to krásné

„Napoleon“: recenze filmu Ridleyho Scotta, který se nestará o historii

Kostýmní drama „Poslední souboj“ má velmi nepřímý vztah k historické době, protože je založeno na stejnojmenném fiktivním románu. Gladiátor, vydaný v roce 2000, který se v příštích letech dočká pokračování, je jediným Scottovým skutečně přesvědčivým pokusem proniknout do světových dějin. Nicméně i „Gladiátor“ je film, který je spíše velkolepý než pravdivý.

Zároveň, pokud jde o oblíbené oblíbené, se veřejnost zpravidla ukazuje jako mnohem méně vybíravá – „Bohemian Rhapsody“ od Dextera Fletchera, stejně jako „Spencer“ od Pabla Larraína, lze jen stěží nazvat objektivními portréty. osobnost, ale počet stížností na tyto filmy je ve srovnání s „Napoleonem“ zanedbatelný. Je možné, že zklamaná očekávání si na Scottově novém díle udělala krutý vtip: upoutávka na „Napoleon“ škádlila důrazně detailní atmosférou 19. století se zvrácenými dvorními intrikami a epickými vojenskými bitvami. Ve výsledku se ukázalo, že film je mnohem blíže konvenčnímu Netflixu „Bridgerton“ nebo nedávné „Jeanne Dubarry“ s Johnnym Deppem.

Na rozdíl od obrazu Bonaparta s měkkým tělem, jeho milovaná Josephine, kterou hraje Vanessa Kirby („Koruna“), vypadá jako nepoddajná a mocná žena, nucená otrokyně své vlastní doby, zoufale toužící po tom, aby byla vidět a slyšet, když ne jejími současníky, tak alespoň diváky 21. století. Zde je důležité připomenout, že Ridley Scottová byla a zůstává jednou z hlavních feministek světové kinematografie, režisérkou, která ve své době popularizovala žánr chick flick ženské kinematografie a z Ellen Ripleyové udělala hororovou ikonu.