‚Jeanne Dubarry‘: Johnny Depp se vrací hrát Louis XV. Ukázalo se to pochybně

Johnny Depp se vrátil jako masožravý monarcha: „Jeanne Dubarry“ vychází

Francie je jako stvořená pro natáčení historických filmů: má Versailles. Královská rezidence s fantastickým luxusem a rozpočtem 22,5 milionů dolarů je prvním a hlavním lákadlem kostýmního dramatu „Jeanne DuBarry“ o dívce z nižších vrstev, která se na vrcholu stane módní kurtizánou a nakonec oblíbenec Ludvíka XV. Versailles dodává filmu potřebnou šik a symetrie čelních záběrů, umně postavená kameramanem-básníkem Laurentem Dayanem, mu dodává sofistikovanost.

Fantastický luxus Versailles plus 22,5milionový rozpočet je hlavním lákadlem filmu. / KinoPoisk

Druhým nejdůležitějším a možná i rozhodujícím lákadlem bylo pozvání do role masožravého panovníka Ludvíka XV. hollywoodské superstar Johnnyho Deppa. Jak víte, bývalý Jack Sparrow upadl ve své vlasti do ostudy poté, co jeho bývalá manželka Amber Heardová vznesla obvinění z domácího násilí – jak soud zjistil, ukázalo se, že šlo o pomluvu. Role Louise tak znamenala první vystoupení 60letého herce na plátně po třech letech. Tento vzhled se sám o sobě stal skandální senzací: feministky, které ignorovaly soudní rozhodnutí, nikdy neodpustily bývalému idolu, načež se herec veřejně distancoval od Hollywoodu, který ho zradil. Ve filmu hraje Depp ve francouzštině, kterou mluví, je zde téměř k nepoznání, a přestože se na plátně příliš často neobjevuje, toto lakonické dílo podle mého názoru patří k tomu nejlepšímu v jeho praxi. Alespoň ty nejneočekávanější.

Zpočátku je to jako vosková maska. Napudrovaný, bez vášně, bez života. Nechodí, pohybuje se, ne gesty, ale pohyby, pohledem v hlubokém mrazu. Dívka spatřená v davu ho nezasáhne ani tak svou krásou, jako svou nebojácností, která není u soudu akceptována. Má nezávislý pohled. Tato madame Dubarryová byla prakticky vysazena na krále. Její urozený manžel (Melville Poupaud) věděl o vynikajícím talentu kurtizány pro erotické pasy a podlehl přesvědčování vévody z Richelieu (Pierre Richard) a ocitla se v davu, který vítal, že se v sále objevil Louis. Poté, co král přijal nějakou žádost o prominutí a roztržitě prošel palácovým sálem, upoutá pozornost na vyzývavý poloúsměv neznámé dámy, která brzy obdrží pozvání k návštěvě císařských komnat.

Jakmile byla Jeanne u dvora, začala důsledně bořit veškerou zavedenou etiketu, což filmu dodává několik vtipných komediálních epizod – například když jako první dosáhla práva obrátit se při odchodu zády ke králi. Právě to se na ní Louisovi líbí – odvaha jít proti pompézním rituálům, které z královského dvora dělají divadlo komických pompézních loutek. Její spontánnost vrací jejího nejvyššího milence do normální lidské dimenze – za maskou se začínají objevovat rysy živé osobnosti a v některých ohledech i trpící emočním vakuem. Ke konci filmu, kdy krále srazí neštovice, je to téměř tragédie.

Třetí atrakcí měla být samotná „hrdinka příležitosti“, Jeanne DuBarry v podání Maiwenn Le Besco, herečky, kterou většina diváků zná pouze pod svým křestním jménem – Maiwenn. Napsala také scénář a režírovala film, což obvykle neprospívá hereckému výkonu, bez objektivního pohledu třetí strany. Maiwenn je dobrá herečka, ale pro tuto roli se celý její arzenál omezuje na fascinující úkos a zdánlivě erotické šilhání. Žena, které se kdysi podařilo rozvířit potíže na francouzském císařském dvoře, by kromě svého odzbrojujícího mládí, bohatých zkušeností prostitutky z vysoké společnosti a vynikajících externích dat, měla mít teoreticky osobnostní rysy bystrého, silného a sebevědomá osoba – nic z toho není na obrazovce Jeanne Dubarry. Proto volba krále, učiněná okamžitě a téměř po celý život, který mu byl přidělen, zůstává nevysvětlitelná. Z okolních herců je nezapomenutelný Benjamin Laverne v roli komorníka La Bordea, císařova důvěrníka, který správně a umělecky diriguje svá intimní dobrodružství.

Scénář, který Maiwenn napsala společně s Teddym Lussi-Modestem a Nicolasem Livecchim, sleduje lineární průběh událostí typických pro životopisné filmy, počínaje mládím Jeanne DuBarryové a konče jejím návratem do kláštera, z něhož byla kdysi vyloučena pro příliš frivolní čtení. knihy; Voiceover stručně poskytuje biografické informace, které nejsou součástí filmu, včetně smrti gilotinou. Dramaturgie je zaměřena na hlavní postavu, díky čemuž je obraz téměř monofilm: Maiwenn staví své benefiční představení – vše ostatní vypadá jako její okolí podle principu „krále (v tomto případě královnu) hraje družina.“

Zdá se mi, že v přítomnosti samotného krále, a dokonce v podání Johnnyho Deppa, vypadá toto rozložení důrazu podivně a ne zcela přesvědčivě: milenka samozřejmě manipulovala králem, ale král manipuloval i s ní a váha kategorie v tomto duelu nejsou srovnatelné. V Maiwennově interpretaci však Ludvík XV. vypadá jako hračka slabé vůle v rukou vysoce postavené nevěstky, která si jen jednou dovolí neartikulovanou vzpouru. Utkání, které ve vtipnější dramaturgii mohlo být napínavé, se ukázalo jako hra o nadílku.

Postava královské kurtizány ve filmu zanechává chuť dortu upečeného pro slávu feminismu

Film zkrátka se vší svou hypnotizující pompézností zanechává spoustu otázek a v tomto smyslu byla tato historická postava přesvědčivější v Asia Argento ve filmu Sofie Coppolové Marie Antoinetta a ještě více ve filmu Christiana-Jacquese z roku 1954 Madame DuBarry , kde hrdinku ztvárnila Martina Karol, a příběh o milostném zájmu stárnoucího panovníka byl podán v téměř vaudevillových tónech. Tady, jak se mi zdá, Maiwenn neodolala pokušení proměnit Versailles v jakési pódium pro předvádění extravagantních toalet a z hrdinky udělat verzi vysoce postavené modelky. Proto vztyčení postavy královské kurtizány na slavnostní podstavec a chuť grandiózního dortu, který pro slávu světového feminismu upekla ambiciózní cukrářka.