5 tajemství dobrého psaní od hollywoodského scenáristy

William Martell: 16 pravidel pro lepší psaní scénářů

Pár jednoduchých zásad pro psaní úspěšného filmového scénáře. Nejdůležitější je vybrat správný pozemek. Měl by být originální ve stejné míře jako originální koláč, který vaše maminka peče podle svého oblíbeného receptu posledních třicet let. Diváci rádi získávají staré chutě s novou omáčkou nebo s novými zálivkami.

. Neméně důležitý je správný výběr hlavní postavy filmu. Pokud je kladným hrdinou, pak musí mít alespoň jednu nevýhodu. Nesnáší například banány nebo vždy chodí s rozvázanými tkaničkami. V tomto případě se při srovnání s hrdinou divák nebude cítit znevýhodněn. Negativní postava zase musí vzbuzovat alespoň špetku sympatií: může například milovat banány a tkaničky má vždy v pořádku.

Správný konec filmu je polovina úspěchu. Mělo by to být nečekané, ale ne natolik, aby si divák připadal jako idiot, že takovou možnost nepojal po celých 90 minut filmu.

Pravidlo 1. Ne zátiší

Nepouštějte se do dlouhých popisů věcí nebo interiérů. Kulisy budou stále dělat umělci, ale čtenář má fantazii. Nejčastěji v popisu fráze „Mityova ložnice. Ráno je docela dost. Vaším úkolem je stručně a obrazně popsat jednání postav a napsat jejich dialogy.

Pravidlo 2. Detail

Někdy je potřeba uvést detail. Například „Mityina ložnice, ráno. Na podlaze je rozházené drahé dámské spodní prádlo.“ Nebo „Mityina ložnice, ráno. Na zdi visí fotografie „válečných psů“. Všimněte si, že tyto detaily tvoří postavu. To jsou dva různí Mityové!

Pravidlo 3. Skryjte popis

Popis lze v akci skrýt. „Mityina ložnice, ráno. Mitya sleze nohy z babiččina otrhaného gauče a stoupne si na bílou hedvábnou podprsenku.“ Čtenář se soustředí na Mityu a nenudí se čtením „skrytých“ popisů gauče a podprsenky.

Pravidlo 4. Ekonomické psaní

„Ekonomické psaní“ současně popisuje akci, prostředí a postavy, jak je uvedeno v předchozím tipu. Psát ekonomicky je kvalifikací skutečného scenáristy. Abyste to pochopili, představte si, že pošlete skript prostřednictvím telegramu a každé slovo bude stát 2 dolary.

Pravidlo 5. Filtrujte slova

První verzi skriptu lze napsat pomocí brainstormingu. Všechna slova, která vás napadnou, se přitom vycákají na papír, ale pak se přepíše scénář a vybere se jedno z pěti. Čtečce je předložena pouze filtrovaná verze.

Pravidlo 6. Konkrétnější synonymum

V každé scéně se pokuste nahradit často se vyskytující obecná slovesa nebo podstatná jména (procházky, rozhovory, pohledy, dům, žena) jejich konkrétnějšími synonymy.

Pravidlo 7. Ale musím toto místo popsat!

No, pokud se umělci rozhodnou, jak to bude vypadat, pak má scénárista právo popsat, jak se postavy cítí. Ale nenechte se tím unést – píšete scénář, ne romantický román!

Pravidlo 8. Cesty

Všechny poetické cesty jsou vám k dispozici. Metafory, přirovnání, synekdochy atd. Jen se nenechte unést. Tropy by měly fungovat pro scénář, tedy v konečném důsledku pro únik čtenáře, a ne demonstrovat vaši originalitu. Abych parafrázoval Hemingwaye, dobrý scénář je jako ledovec, jehož sedm osmin je pod vodou.

Pravidlo 9. Pravidlo čtyř řádků

Žádná akce by ve skriptu neměla trvat déle než čtyři řádky. Pokud je scéna dlouhá alespoň jednu stránku, rozdělte ji na prázdné řádky. Čtyři řádky – prostor, čtyři řádky – prostor. Tomu se říká „zbavit se černoty“.

Pravidlo 10. Buďte opatrní!

Dalším způsobem, jak přerušit dlouhou scénu, je zahrnout na stránku alespoň jeden znakový řádek, i když křičí „pozor!“ nebo „sakra!“

Pravidlo 11. Ještě rychleji!

Oživte popisy vtipnými slovy nebo zvuky, jako BOOMMMMMMS! nebo KLIK! Používejte jednoslabičné věty jako „Výstřel!“ nebo „Ticho“. Snažte se dodržet jednu větu na odstavec.

Pravidlo 12. Popis postavy

Vymyslete krátké, výstižné – a ne bez humoru – popisy postav. Například „obarvená brunetka, sekretářka v levé kanceláři na Sokole“. Nebo „Podsaditý muž středního věku, který vypadá jako oholený pavián.“

Pravidlo 13. Ještě rychleji

Používejte energické popisy akcí. Ne „Mitya se ji snaží pohladit a zdá se, že se mu to daří“, ale „Mitya jí náhle položí ruku na hruď. Méně čárek. Méně slov jako „který“ a „který“. Více bodů. Pište sebevědomě, musíte čtenáři předložit fakt – čte scénář člověka, který ví, o čem mluví.

Pravidlo 14. Obraceče stránek

„Lauricio se připlíží a. “ (zde musíte otočit stránku). Martell říká, že záměrně přidal prázdné řádky nebo něco vynechal, aby okamžik napětí přišel na konci stránky. Na konci stránky můžete záměrně vnést napětí. Například: „Přichází Mitya. Nikdo tu není. Najednou slyší kroky. “ – list se otočí – „. z kuchyně vychází plešatý zabiják.“ Otočení stránky je jako přepínání mezi programy na televizním kanálu, což je velmi důležitý okamžik.

Pravidlo 15. Řez!

Odstraňte slova. Odstraňte přídavná jména a příslovce. Nemilosrdný. Nemilosrdně. A kolik „a“ a „ale“ lze přeškrtnout, aniž by došlo k poškození scénáře. Přeškrtávejte věty, i když jste je napsali. Pamatujte: scénář musí být koherentní. Samozřejmě je to škoda. Nebyla by škoda, kdyby čtenář přestal číst na druhé stránce?

Pravidlo 16. A nakonec to nejdůležitější

Psaní scénáře je jako haiku, k vytvoření obrázku máte omezený počet slov. Představte si tedy scénu. Nyní si povšimněte charakteristických rysů oblasti, které ji odlišují od ostatních míst. Napište si seznam funkcí, díky kterým oblast vyniká. Jsou věci, které „odhalují“ lokaci a přivádějí ji do aktivní části vašeho příběhu. Nyní posbírejte všechny nápadné charakteristické rysy a zkuste tuto oblast popsat jednou větou. Některá slova mohou kombinovat popis oblasti a lidí, kteří v ní žijí. Vybírejte slova, která mají nejen svůj vlastní význam, ale také vyjadřují myšlenky a obrazy. Nejen slova, ale „správná slova“. Pokud máte pocit, že by scénář mohl potřebovat nějaké ořezání, projděte ho motorovou pilou. Většina z vás je tak zamilovaná do svých slov, že nejste připraveni vážně škrtat. Pamatujte: váš scénář by neměl být příliš nudný ani příliš vzrušující.

Autor: William Martell, Zdroj: snimifilm.com

Roční předplatné na Databáze pitchingů, grantů a skriptových laboratoří jen za 3 983 RUB!

Více než 585 stránek po celém světě, užitečné v jakékoli fázi výroby – od nápadu až po hotový film. Databáze je aktualizována týdně. Je možné třídit podle termínů, termínů, zemí, načasování a typu projektu, produkčních fází – od vývoje scénáře, produkce a postprodukce až po propagaci a distribuci festivalu.

Přečtěte si také

Čelní dialogy: jak se jim vyhnout

Představte si, že se díváte na film, kde všechny dialogy postav vyjadřují všechny jejich myšlenky, pocity, emoce, vysvětlují situaci a odkládají všechny okolnosti na poličku. Bylo by to nepřirozené, bylo by to nezajímavé. Je to příliš přímočaré. To je příliš „na čele“.

Co je to rámcové vyprávění?

Ve světě kinematografie má vyprávění mnoho podob, z nichž každá má svůj vlastní účel. Jedním z literárních prostředků, které se v kinematografii používaly v celé historii kinematografie, je rámcový příběh. Rámcový příběh je prezentace zápletky na pozadí jiného příběhu. Filmový vědec Viktor Shklovsky nazval tento typ vyprávění „rámováním“: jedna zápletka je rámována jinou zápletkou, to znamená, že dostáváme příběh v příběhu – odehrává se akce, ale není to ten, kdo tento příběh vypráví, kdo hraje to. V tomto článku budeme hovořit o tom, co je rámcové vyprávění, a podíváme se na některé zvláště pozoruhodné příklady, které ukazují účinnost této techniky.

Jak se píší herecké soubory pro filmy a televizní seriály?

Na rozdíl od konvenčních zápletek, které se zaměřují na jednu nebo dvě postavy, víceznakové zápletky vyžadují, aby spisovatel dokázal žonglovat s dějovými liniemi, oblouky postav a perspektivami při zachování celistvosti příběhu a udržení pozornosti diváka.

Tajné triky hollywoodských scénáristů

Lidé se naučili točit filmy, které vydělávají miliony a přivádějí diváky.

A tito blogeři nemají peníze!

Neumějí ani prodávat reklamu. Nemají z čeho platit za byt v Moskvě (toto je ve skutečnosti skutečný příklad mého přítele)

Znám blogery, kteří měsíce nezveřejňují obsah do svého zdroje, pouze příběhy.

• Žijí v příbězích
• vytvářet příběhy,
• prodávat prostřednictvím příběhů.

Jak to dělají filmoví scénáristé

K blogování jsem se dostal z filmového byznysu.
Studoval jsem scenáristiku na pobočce New York Film Academy.
Psala dlouhé filmy, televizní seriály a dokumentární dramata.

V jeho dílně jsem nejen studoval prezenční, ale i Měl jsem s ním 10 osobních konzultací, které zaplatila filmová společnost. A již 7 let tyto funkce úspěšně využívám na svém blogu, což mi přináší stabilně rostoucí příjem bez ohledu na to, jaký produkt nebo služby prodávám.

Jste připraveni dotknout se velkého?

Vědí naprosto přesně, jakou reakci způsobí každý snímek, scéna, epizoda a akt. A cílevědomě píší scénář tak, aby dosáhli požadované reakce publika ve třech rovinách: myšlenky – pocity – činy.

❋ myšlenky – pocity – činy

V tomto schématu jsou vytaženy emocionální háčky, vizuální prvky a zapečetěné významy.

Jak se to dělá? Hlavním prvkem je text, který postava vyslovuje.

Repliky nebo voiceover. Zkrátka slova.

Dobře napsaný text je klíčem k úspěchu akce.

Ale aby text pronikl přímo do diváka, jsou použity další prvky: hudba a vizuál.

• Jak postava vypadá, když tohle říká?
• Co máš na sobě?
• Proti čemu stojí?
• Co tato scéna říká našim očím?
• A co naše uši?
• A co podvědomí?

Proto první trik

Nebo druhá možnost.

V pozadí se ozývá šumění dětského smíchu a na stole, kde jsou lahvičky s elixírem věčného života, antonovka, kytice divokých květin, dřevěná deska s hlavou sýra v pergamenu a stopou z r. dětská ruka byla rozptýlena.

V jaké verzi natáčení a prostředí lidé SLYŠÍ text?

A to vůbec není o tom, že byste se měli stydět za své byty, tělo, děti a stěhovat se do paláců v Toskánsku.

Toto je důležité mít na paměti:

Abychom zajistili, že text v příbězích a kotoučích vyvolá požadovanou reakci, používáme všechny smysly!

• Před fotografováním fotoaparát otřeme. Dbáme na to, aby telefon fotil dobře.
• Oblékáme oblečení, které odpovídá úrovni, kterou prodáváte.
• Přemýšlení o umístění
• Odstraňte (nebo konkrétně vytvořte požadovaný) hluk

Hollywoodští scénáristé nedělají nic pro nic za nic. Pokud chtějí, aby se do srdcí a myslí diváků dostalo nějaké poselství, útočí na všech frontách.

A věřte, že pomocí filmů a televizních seriálů se vytvářejí nová náboženství, dělají se politické revoluce, zavádějí se jakékoli myšlenky a koncepty.

Jste to VY, kdo rozhoduje o tom, jaké myšlenky, pocity a v důsledku toho i činy by měl váš obsah vyvolat.

Na TechStories učíme se vkládat do textu emocionální háčky pomocí jasných a snadno aplikovatelných dramaturgických nástrojů.

Nebojte se slova dramaturgie, dokonce ho učí ve škole. A naučíte se psát příspěvky, příběhy a kotouče, které vás donutí řvát, smát se, přemýšlet, usmívat se a pak utíkat koupit.

Ale nezapomeňte na „3D dopad“, když tato slova říkáte v příbězích nebo rolích.

I dokumenty o velmi vážných a hlubokých tématech se točí podle zákona „relaxace – napětí“

Aby divák vstřebal důležitou myšlenku, musí na ni být připraven. Uvolněte se, rozptýlit, uklidnit, nechat se.

Je to jako s drahými hosty: dejte jim něco napít, nakrmit, uložit je do postele a pak všechno ostatní.

• Pokud budete lidi pravidelně mlátit do tváře, budou vás unavení.
• Pokud to myslíte velmi vážně (no, jste ve skutečnosti velmi seriózní specialisté) – začnou listovat kanály při hledání lehkosti.
• Pokud lidi jen rozesmíváte, nekoupí od vás, protože jsou zvyklí se jen smát.

Než vrhnou postavu do propasti problémů, dají jí scénáristé nějaký čas, aby žila v míru.

Uvádějí nás, diváky, do jeho světa: kde žije, kam jde, co dělá, co dýchá. A pak – prásk a začalo to! Zachraňte svět, dobyjte královnu, vyšetřujte vraždy.

Stejně tak by obsah na prodejním blogu neměl být jednostranný.

Samotné odborné příspěvky, užitečné výhody a seriózní serióznost, nekonečný prodej nebo reklama vás nevybízejí k akcím, které potřebujete, ačkoli se zdá, že pro to děláte vše. A vy sdělujete významy, odhalujete témata a aktualizujete ceník.

• vtip s ním
• ukažte ve scénářích běžný život a zákony vašeho světa podle pravidel prvního dějství.

Udržujte rovnováhu mezi osobním, odborným, prodejním a zábavným. Nakupují pohodoví, zaujatí, spokojení lidé. A pouze vy je vedete po krocích svého obsahu až na vrchol prodeje.

V TekStory učím, jak udržovat následující rovnováhu obsahu:

• kolik napsat,
• o čem psát
• jak často psát,
• co je na osobních věcech možné a co ne,
• jak často se trefit významy do čela
• a kdy otevřít pokladnu a přijmout peníze.
• Kolik válců by mělo být a jaké?
• jak dělat vyprávění,
• jak prodávat prostřednictvím příspěvků.

Aby upoutali pozornost diváka, vedou vás scénáristé po žebříčku vnímání nahoru a dolů.

Někde je méně vizuálního šumu, více přiblížení a hlubokých dialogů.

Někde jsou blikající rámečky, honičky, výkřiky, drive.

Ovlivňováním různých úrovní vnímání vás tedy scénáristé vedou k myšlenkám a emocím, které potřebují.

Prostřednictvím kotoučů zveme veřejnost, aby nás poznala. Lpíme na hlasu, obrazu, tématu blogu. Toto je první krok. Ve filmech je implementován v upoutávkách, upoutávkách a reklamních kampaních.

Prostřednictvím příběhů je ponoříme do našeho vesmíru: jak žijeme, jak myslíme, vyvoláváme empatii, stáváme se o něco bližšími a srozumitelnějšími.

Toto je druhá, nesmírně důležitá fáze emočního dopadu. Ve filmech se realizuje v prvním jednání.

Prostřednictvím příspěvků přimějeme diváka, aby si naše téma zamiloval, demonstrujeme naše znalosti a ponoříme je do mentální roviny.

A prodáváme. Toto je třetí fáze.

Ve filmech se to realizuje ve třetím dějství: už jste se všechno naučili, všemu porozuměli, zamilovali se, ronili slzy, stali se emocionálními a nyní jste připraveni jednat.

Jak přesně postupovat?

To už záleží na cíli, který si scénáristé stanovili: koupit Mercedes, který vám byl prodán prostřednictvím product placementu a přepití postav, přivést na světlo myšlenku, kterou do filmu vložili tvůrci, doporučit film přátelům, google kdy vyjde pokračování.

Ve filmech se to realizuje ve třetím dějství: už jste se všechno naučili, všemu porozuměli, zamilovali se, ronili slzy, stali se emocionálními a nyní jste připraveni jednat.

Jak přesně postupovat?

To už záleží na cíli, který si scénáristé stanovili: koupit Mercedes, který vám byl prodán prostřednictvím product placementu a přepití postav, přivést na světlo myšlenku, kterou do filmu vložili tvůrci, doporučit film přátelům, google kdy vyjde pokračování.

Buďte jako hollywoodští scénáristé! Vliv přes všechny úrovně vnímání.

Filmy, které sledujete na obrazovce, byly první textové soubory napsané lidmi. Nejprve byl scénář. Nejprve bylo slovo. A pak jsou tu prodeje a úspěch.

Na kurzu TechStory Učím, jak psát příspěvky, scénáře pro kotouče, texty pro vyprávění.

A zábavné, užitečné a prodejní.

Dosáhli jsme všech úrovní najednou podle hollywoodských standardů.

Učíme se hlavní tajemství dramatu a psychologie a já jsem spisovatel, dramatik, scenárista a psycholog. Teda, já vím jak! A pojďme prodávat náš produkt snadno, elegantně, nenápadně a harmonicky.

A možná v této příručce odhalím další trik hollywoodských scénáristů. Čtvrtý.

Abyste se zatajeným dechem sledovali seriál o maniakovi a jeho životě (Dexter), o sociopatickém lékaři a o tom, jak se morálně vysmívá lidem (Dr. House), o dvousetkilogramové dívce, která se přejídá a kňučí ( This Is Us) a mnoho podobných, postav, které jsou na rozdíl od vás a v některých případech dokonce způsobují odmítnutí, je to hlavní, co potřebujete. Empatie! Ne sympatie. Empatie.

Ale ne. kino se už dávno změnilo.

A naši pozornost přitahují ti, kteří v nás vyvolávají empatii! Ano, maniak. Ale s dobrým posláním. Ano, schizoidní psycho House. Ale bolí ho noha a je celkově osamělý. Scenáristé vám prodávají myšlenku empatie prostřednictvím jasných a zjevných emocionálních háčků. A teď už vás to chytlo.

Chcete-li, aby byl váš produkt zakoupen, váš blog byl sledován a abyste byli milováni, musíte udělat totéž.

Je zbytečné vyvolávat u všech sympatie. Lidé nejsou stohy eur, aby se zalíbili všem.

Nutné je ale navození empatie. Prostřednictvím pocitů a myšlenek, přes problémy a překážky, které ve vašem životě rozhodně existují a s mnohými budou rezonovat.

A musíte točit risly, psát texty a vytvářet příběhy, aby kartonové postavičky ožily a staly se vřelými a živými lidmi. Nakupují od skutečných lidí, ne od vyleštěných jednostranných obrázků.