„Future Crimes“ je nádherný tělesný horor, ve kterém lidem rostou podivné orgány a chirurgie nahrazuje sex

Tělo je mrtvé, ať žije nové tělo: recenze filmu „Future Crimes“

„Future Crimes“ polechtaly nervy především Cronenbergovým fanouškům, když slibovaly, že se režisér vrátí ke kořenům, jinak se v posledních letech autor častěji objevuje u psychologických thrillerů, kdy každý, kdo trpí, chtěl starý dobrý horor na tělo. Dostali jsme vlastně kolekci nejlepších hitů, kde jsme opakovali program za poslední desetiletí: technologický pokrok je nevyhnutelný, jsme jeho součástí, ať žije nové tělo, Viggo Mortensen je nejlepší člověk na světě.

Cronenberg vidí budoucnost pochmurně, lidé ztratili kontakt sami se sebou a schopnost cítit bolest, země kolem se stala suchou a bez života. Pořádají se zde ale docela živé večírky, jako jsou umělecká představení, která zkoumají hranice těla. Hlavní hrdina Soul Tenser (ambasador mužské deprese Viggo Mortensen) je performer, který pracuje v tandemu s Caprice (Lea Seydoux): pěstuje v sobě nové orgány, ona provádí veřejnou pitvu, aby je obdivovala. Duše je ve svém těle zjevně nepohodlná, takže pokračuje v řezání masa, zhruba řečeno, při hledání smyslu. Všichni ostatní také řežou těla, nejen při hledání smyslu, ale také při hledání rozkoše. Timlin (Kristen Stewart), zaměstnankyně oddělení státních služeb pro registraci nových orgánů, to říká bez obalu: chirurgie je nové pohlaví.

Léa Seydoux jako Caprice ve snímku z filmu Budoucí zločiny

Zatímco všichni kolektivně bojují se svou vlastní fyziologií, která se mění rychleji než vědomí, vyděšená matka zabije své dítě požírající plasty. Žena ho považovala za monstrum a otec dítěte si byl naopak jistý, že chlapec je příkladem „nového“ člověka. Takto dochází ke konfrontaci mezi pojídači plastů a ostatními, kteří jsou připraveni udělat cokoli, aby se nestali „monstry“.

Viggo Mortensen jako Saul Tenser ve snímku z filmu Budoucí zločiny

Jediné, v čem se David Cronenberg mýlil, bylo to, že během prvních 20 minut promítání opouštěli kino šokovaní diváci: jak se říká, kdo „Existenza“ předtím nezabil, toho posílil. A vůbec, performativní pitva není tak děsivá, jak se líčí, film nebyl vůbec odpudivý, ale spíše ohromující, protože v prvním díle je těžké pochopit, kde jsme, jaký je rok a jestli tohle; je budoucnost, tak kam se poděly iPhony? Objevily se ale nové vychytávky – židle, které pomáhají trávit jídlo, „chytrá“ lůžka, která pomáhají spát, a sarkofágy pro provádění operací. Vše je přizpůsobeno novým potřebám těla.

Viggo Mortensen jako Saul Tenser ve snímku z filmu Budoucí zločiny

Filmová řeč tělového hororu je svázána s tělesnými vjemy, ale jelikož je fyzická bolest vyřazena z pořadu jednání, zbývá jen boj jeden na jednoho s tělem. Nové maso se dobře nepřizpůsobuje běžným procesům a hrdinové místo toho, aby umožnili tělu vést se tam, kam chce, začnou ho mučit. Vnitřní odpor k přirozenému vývoji se projevuje sebepoškozováním postav a celkovým nepohodlím v prostředí. Tělo duše je v neustálém konfliktu s jeho vlastním vědomím a žádné nové orgány hrdinovi nepomohou najít alespoň nějaké zdání harmonie a míru. Stejně jako v Existenci jsou lidé rozděleni do dvou bojujících táborů: někteří se zuřivě snaží urychlit pokrok, jiní se snaží udělat vše pro to, aby život zůstal stejný. Jak historie ukazuje, ti druzí většinou prohrají, ale do hrobu si odnesou více lidí, než je nutné.

Obecně platí, že u „Zločinů budoucnosti“ je všechno docela jednoduché, Cronenberg vyzývá k tomu, abychom se vzdali přirozenému procesu evoluce, ke kterému jsme se přivedli prostřednictvím technologického pokroku, místo abychom se bránili. Ať už jde o mikroplasty v naší krvi nebo pěstování nových orgánů v laboratořích – no, je čeho se obávat? Zdá se, že závěrečná scéna, kdy se vyčerpaný Soul Tenser vzdává pokroku a konečně nalezne mír, uvolňuje z diváka napětí, zve ho k relaxaci a přijímání děsivého a neznámého světa takového, jaký je.

S nevolností právě naopak

Vychází film Davida Cronenberga Crimes of the Future. Na obecně nudném pozadí anglicky psané distribuce v Rusku je film nesporného guru moderní sci-fi a otce tělesného hororu obrovskou událostí. O to více mrzí nevýslovnost a druhotnost – ve vztahu k Cronenbergovým minulým mistrovským dílům – „Zločinů“, která Michaila Trofimenkova rozesmutnila.

Ukončete režim celé obrazovky

Rozbalte na celou obrazovku

Ponuré kyberpunkové vizuály filmu značně podkopávají ponuré konverzace v záběru.

Foto: Capella Film

Cronenberg je génius: tomu se říká vědecky podložený fakt. Vizionář, který ve filmech Scanners (1981), Videodrome (1982), The Fly (1986) a Crash (1996) ztělesnil nejhlubší obavy moderního lidstva. Filosof, který jako první vizualizoval povznesený diskurs o tom, čemu se běžně říká „tělesnost“, o vzájemném pronikání lidského těla a nejnovějších technologií, o neodolatelné touze lidské rasy po sebezničení. Kant sadomasochismu, Hegel populární kultury, Feuerbach sebepoškozování.

Není ale náhoda, že tento mistr a mudrc před téměř čtvrtstoletím opustil území fantasy, kde kraloval zdánlivě všemocný. Není náhoda, že se obrátil k psychopatologii reality: mafiánské násilí, historie psychoanalýzy, schizofrenie showbyznysu. Možná prostě cítil, že realita je mnohem temnější než kterákoli z jeho fantazií, že zlo žije mezi námi, tady a teď, a vůbec ne ve světě explodujících hlav skenerů, lidských videopřehrávačů a organických pistolí vyrobených z kůže a kostí ještěrky. Ať je to jak chce, v předvečer svých osmdesátých narozenin se Cronenberg vrátil tam, kde začal. Dokonce i název – ale ne děj – „Zločiny budoucnosti“ kopíruje název jednoho z jeho prvních nízkorozpočtových opusů z roku 1970.

Co mohu říci? Klouboky dolů. tleskáme. A tiše setřeme slzu zklamání. Zhruba řečeno, pokud mi z minulých mistrovských děl Cronenberga bylo špatně, bylo to nějakým dobrým, filozofickým způsobem, ale teď je mi špatně, špatně, smutně. Toto je pravděpodobně jeho první film, na který je prostě nuda dívat se.

Nicméně, „Crimes“ začíná úžasně, v nejlepších tradicích starého režiséra. Matka prosí svého andělského syna hrajícího si na břehu moře, aby mu nedával do úst žádné odpadky. Syn neposlouchá a tajně sní plastový odpadkový koš, zatímco se zamyká na záchodě. Mamce nezbývá nic jiného, ​​než tu malou příšeru udusit polštářem.

Slibná linie „požírače plastů“ se ztrácí, aby se na povrch filmu dostala až ke konci. Myšlenka přeměny lidí na ničitele odpadu, který znečišťuje vesmír, je přitom vtipná a relevantní: kdo by to řekl Gretě Thunbergové. Ale bohužel, tento jediný čistě Cronenbergův objev zůstává na okraji filmu. Jeho hlavní prostor zaujímá vizuální i slovní mumlání, které je těžké ani neanalyzovat, ale převyprávět.

V kyberpunkové budoucnosti – špinavý, rezavý způsob života plus fantastické technologie – lidé nejen mutují, ale vyvíjejí se jaksi nesprávně. Mistr body art Saul (Viggo Mortensen), který ve svém plášti a kápi vypadá velmi podobně jako Smrt z Bergmanovy Sedmé pečeti, například pěstuje nějaké orgány navíc. Jeho spoluautorka Caprice (Léa Seydoux) tyto orgány veřejně amputuje a tetuje, což diváka stojí tucet scén, které by byly nechutné, kdyby nebyly tak směšné. A nějaký anonymní účastník „soutěže vnitřní krásy“ tančí, když si nechal na těle narůst pár uší a zašil ústa: ahoj Pyotr Pavlensky.

Také v tomto světě jsou židle a postele z kostí a chapadel velmi žádané. Nevýslovné postavy se potulují kolem, jako dvě lesbičky s elektrickými vrtačkami používanými jako zbraně nebo poněkud nebezpečný lékař, který nedokáže pronést ani slovo, než mu vrtačky vtrhnou do uší. Co je to za doktora, kdo to je, Cronenberg se nám neodvažuje odpovědět. A v tomto světě existuje jistá „Policie nové morálky“, kterou představuje špinavý Kanaďan-Afričan. Sol pracuje „v utajení“ pro tuto policii, ale z jeho dialogů se zpravodajským důstojníkem opět nevyplývá nic srozumitelného. Možná, že v cvakání oblázků, které kurátor hází do boků lodí zrezivělých na věčném odpočinku, je skryté šifrování: Cronenberg ví lépe.

Všechno by bylo v pořádku – vizuál je viskózní, ale strašidelný – kdyby postavy ve „Crimes“ nemluvily nepřetržitě. Ani nemluvili, jen mumlali. O operaci jako o autentickém sexu: řekněte to, pane Cronenbergu, někomu, kdo zažil skutečnou operaci. O notoricky známé „vnitřní kráse“. O tom, že „tělo potřebuje organizaci“: vzorec stejně smysluplný jako sovětská zásada „ekonomika musí být hospodárná“. O tom, že „tělo je realita“: kdo by o tom pochyboval. Tyto lidské droby lze přirovnat k dílům Pabla Picassa, Marcela Duchampa a Francise Bacona.

Obecně lze emocionální reakci shrnout takto: Davide, prosím, drž hubu, alespoň na chvíli. Nejen pro světovou kinematografii, ale i pro sebeuvědomění lidstva jste udělal tolik, že máte samozřejmě právo říkat, co chcete. Ale stejně mlč.

• Noviny „Kommersant“ č. 160 ze dne 01.09.2022, str. 11

• Michail Trofimenkov přihlásit se k odhlášení

• Vše o kině odhlásit odběr
• Odhlásit odběr nových filmů