Demence a skvělý Anthony Hopkins. Proč je film „Otec“ fascinující i děsivý

Jaro 2021 bylo ve znamení vydání britsko-francouzského psychologického dramatu „Otec“, v němž hlavní roli ztvárnil držitel Oscara Anthony Hopkins. Ve filmu Otec dosahuje význam zápletky tak dramatických hloubek, že nenechává nikoho lhostejným. Každý filmový fanoušek po přečtení analýzy dramatického filmu pochopí, proč by si tento film neměl nechat ujít.

Shrnutí filmu Otec

Hlavní postavou filmu je postarší důchodce Anthony, obyvatel Londýna. Tomu muži už je hodně přes 70 a přestože si dokázal udržet fyzickou sílu, starcova mysl stále více selhává. Anthony má dceru Anne, která se plánuje přestěhovat do Paříže za svým milencem.

Nemůžeš nechat svého otce samotného. Starší člověk trpící demencí potřebuje péči. Ale žádná ze sester nezůstane dlouho kvůli špatné povaze starého muže.

Na první pohled se příběh zdá docela jednoduchý. Jak se ale zápletka vyvíjí, smysl filmu Otec je čím dál tím více matoucí.

Posedlost

Všechno to začíná tím, že Anthony vykopne další ošetřovatelku a obviní ho z krádeže hodinek. Ann, která se o tom dozvěděla, se pohádá se svým otcem a vyhrožuje, že ji pošle do domova pro seniory. Sám hrdina věří, že zdravotní sestru nepotřebuje, dobře si poradí sám.

Ale hned druhý den Anthony uvidí ve svém bytě neznámého muže. Cizinec říká úžasné věci – je to manžel Ann Paulové, byt patří jemu a jeho ženě, která je právě na nákupech.

Starý pán se na dceru těší a doufá, že s jejím příchodem se situace vyjasní. Jenže místo Ann se objeví zvláštní žena, vzhledově zcela odlišná od jeho dcery. Anthony je zmatený a naštvaný. To, co se děje, muže děsí.

Anne vezme svého otce k lékaři na prohlídku a poté najme novou sestru Lauru. Nová ošetřovatelka muži připomíná jeho nejmladší dceru Lucy, kterou vždy miloval víc než Anne. Staříkovi vadí, že se jeho oblíbenkyně vůbec neobjevuje a nenavštěvuje jejího otce. Ve skutečnosti je Lucy už dlouho mrtvá. A když Laura vyjádří soucit se smrtí Lucy při nehodě, Anthony nechápe, o čem mluví.

Zajímavý! Otec se stal debutovým filmem francouzského dramatika Floriana Zellera, autora stejnojmenné divadelní hry z roku 2012. Zeller nejprve působil jako scenárista a režisér celovečerního filmu.

Konečný

Anne se kvůli svému otci neustále hádá s manželem. Jednoho dne Anthony zaslechne jejich hádku, která vypukla kvůli zrušení zájezdu do Itálie. Anne se snaží chránit svého otce, ale Paul na rozdíl od své ženy není připraven pro starého muže obětovat. Paul, který zůstal sám se svým tchánem, obviňuje hrdinu z vměšování se do jejich životů a dokonce na něj zvedne ruku, udeří ho do obličeje a přinutí starého muže plakat.

V další scéně se Anthony probudí a opustí byt, aby se ocitl na nemocniční chodbě. Stojí před ním krvavá tvář Lucy, která byla hospitalizována.

Starý muž se pak znovu probudí, ale teď je to ložnice v pečovatelském domě. Vedle hrdiny je zdravotní sestra Katherine. V úvodních scénách si ji hrdina spletl se svou dcerou. Anthony se od Catherine dozví, že její dcera odešla do Paříže.

Stařec hořce pláče a volá matku. Sestra ho utěšuje a slíbí, že ho vezme na procházku do parku.

Význam filmu Otec

„Otec“ z roku 2021 lze jen stěží považovat za snadný film. Abyste lépe pochopili význam filmu, musíte se na něj dívat s rozmyslem.

Téma stařecké demence bylo v mnoha filmech nastoleno nejednou, ale postupná degradace osobnosti je poprvé ukázána nikoli z pohledu vnějšího pozorovatele – lékaře, příbuzných, přátel, ale zevnitř, očima samotného pacienta.

Divák je nucen zaujmout místo hrdiny a prožít s ním příběh. A pokud je v úvodních scénách vše docela jednoduché – hlavní hrdina, jeho dcera a situace, která vyžaduje rozuzlení, pak je po pár minutách divák jako starý Anthony zmatený a nechápe, co se děje.

Bude mnoho takových překvapení, které vás přinutí přemýšlet, kde je realita a kde je delirium hrdinovy ​​chorobné představivosti. Všechny pokusy nějak rozmotat a racionalizovat to, co se děje, končí neúspěchem. Je to proto, že smyslem filmu Otec není pouze ukázat stařeckou demenci, ale zprostředkovat pocity, které vám umožní ponořit se hluboko do vědomí hrdiny.

Tohoto cíle se autorům podařilo dosáhnout díky brilantnímu výkonu Anthonyho Hopkinse, jehož oči a mimika napoví mnohem více než jakýkoli dialog. Ve tváři herce se odráží přirozený strach, který se přenáší na diváka.

Zajímavý! Role hlavní postavy byla určena pro jednoho herce – Anthonyho Hopkinse, který je ve stejném věku jako „otec“. Scenárista a režisér Florian Zeller v této roli jiného herce neviděl a čekal pouze na Hopkinsův souhlas s natáčením.

Kombinace obrazu Anthonyho Hopkinse s nejednoznačným, těžko srozumitelným dějem dává filmu „Otec“ děsivý význam. To, co je děsivé, je realističnost toho, co je zobrazeno, což naznačuje, že se to může stát komukoli.

Jaký je smysl konce?

V průběhu celého filmu se divák snaží pochopit, jak skončí hrdinovo putování labyrintem paměti. Autoři „Otce“ ale význam konce nezkomplikovali a film předvedli jednoduchý, ale jediný pravdivý konec.

Ann, kterou dlouho sužovalo neřešitelné dilema – poslat otce do pečovatelského domu nebo se sama postarat o starého muže a obětovat svůj osobní život, se konečně rozhodne.

Anthony skončí v pečovatelském domě v náručí zdravotní sestry. Starý muž, který nechápe, co se s ním děje, zmateně přiznává, že „jako by ztratil listy“.

Přestože se ve filmu Otec smysl zápletky ke konci víceméně vyjasňuje, bolestný pocit diváka neopouští. Závěrečná scéna s pláčem starého muže a voláním matky způsobuje bolest a slzy.

Zatímco mluvíme o důležitém a často se vyskytujícím problému, autoři se nesnaží hodnotit jednání hrdinů. Režisérovi filmu Florianovi Zellerovi se podařilo vyhnout se deklaraci morálky a proměnil děj v osobní zkušenost, kterou divák prožívá spolu s hrdinou.

V obraze Otec vám význam toho, co je zobrazeno, pomáhá pochopit, jak je život vzácný a jak důležité je podporovat a milovat své blízké, i když vás nepoznávají.

„Otec“ od Floriana Zellera: Koridory času

Drama „Otec“ s Anthony Hopkinsem, držitelem Oscara za scénář a hlavní mužskou roli, je k dispozici na Okko. Pojďme zjistit, proč dramatik a režisér Florian Zeller pozval britského herce, aby si vyzkoušel demenci a co z toho vzešlo.

Film se odehrává v Londýně, kde žije bohatý postarší muž Anthony (Anthony Hopkins) obklopený působivými interiéry a zvuky slavných operních rolí. Má demenci: jeho vnímání reality není dobré. Ujišťuje svou dceru Anne (Olivia Colman), že se má skvěle, ale zároveň ztrácí hodiny, dny, vzpomínky, pochopení toho, co se teď děje a jak vypadá jeho dcera.

Ve skutečnosti není převyprávění zápletky „Otce“ snadné, protože většinu času na obrazovce vidíme, co se děje očima hlavní postavy. Pařížský dramatik, prozaik a nyní i režisér Florian Zeller využívá Anthonyho nemoc mimo jiné k tomu, aby nám nabídl mnoho hádanek a umožnil nám projít labyrinty, než se dostaneme příliš do emocí. Kde je teď hlavní hrdina? V bytě, kde jsme ho poprvé našli? V Annině bytě? Někde jinde? Tu a tam se nám ukazují chodby a dveře, pohled z kuchyňského okna; obraz nad krbem se objevuje a mizí a barva dlaždic nad pracovní deskou také není konzistentní. Těmito záhadami „Otec“ připomíná filmy o cestování různými variacemi událostí, přes vzpomínky a sny, přes minulost, thrillery ve stylu „Memento“ od Christophera Nolana nebo „Králíky“ od Davida Lynche, které jsme chtěli ( nebo měl chtít) zkontrolovat, abyste mohli hledat rady a nakonec sami dojít k odpovědím. Zde nebude žádná odpověď. Existuje koncept „nespolehlivého vypravěče“ a Anthony je nespolehlivý pozorovatel: jeho vizi, paměti a rozumu nelze věřit. Jak se jmenuje Annin manžel: Paul nebo James? Je to bývalý nebo současný manžel? Byla tam sestra, Lauro? Jede Anne skutečně do Paříže, a pokud ano, proč to nyní tak tvrdošíjně popírá?

Není příliš jasné, proč Zeller periodicky posouvá svůj úhel pohledu a začíná ukazovat příběh očima své dcery – například fantazii o tom, jak škrtí svého otce nebo jak žárlí její manžel poté, co se zeptala, jak je sestra stará. . Ale brzy jsme posláni zpět, abychom posbírali kousky historie v Anthonyho nestabilní mysli. Možná režisér propadá sentimentalitě? Abychom se neúčastnili jen mentální hry se skleněnými korálky, ale nezapomněli, že je za tím bolest ženy, která se den za dnem snaží vyrovnat se s nelehkou situací: postarat se o otce a nezničit svůj vlastní život. Co si zaslouží samostatnou diskusi, je herecká práce. Je trapné mluvit o Hopkinsovi – kromě jeho nepopiratelných dovedností prokazuje mistrovskou odvahu: hrát demenci tak nezištně, když je vám 83, je velký krok. Zeller v četných rozhovorech před uvedením filmu řekl, jak chtěl, aby tento příběh umožnil nejen divákům, ale i hlavním hercům přemýšlet o smrti a konečnosti všech věcí. Je jasné, že takové úvahy byly mnohem těžší a riskantnější, ale také mnohem bližší Hopkinsovi než 40letému režisérovi. A herec se do nich vrhl po hlavě a sdílel s hrdinou své vlastní jméno (ve hře se hrdina jmenuje Andre) a datum narození. Ale ne Hopkins a ne Olivia Colman, která byla také nominována na Oscara, nejsou jediné. Jasný vzhled Imogen Poots, zdravotní sestry s tváří Anthonyho zesnulé dcery a britským přízvukem, dívky, která ho dokázala rozesmát, je podmanivý. Udělejte z několika hodin putování rychle se měnícími chodbami jiné – radostné a dokonce i taneční. Nikdy se s jistotou nedozvíme, jaká doopravdy byla. I kdyby si Anthony tuhle Lauru vymyslel, stálo to za to.

Mark Gatiss a Rufus Sewell hrají dvě tváře jednoho pomíjivého zetě a jedna lépe vyjadřuje, jak se odmítnutí mění v agresi, když je pán s našpulenými rty zbaven obvyklého pohodlí. Olivia Williams hraje roli bez tváře, doslova, a proto legrační: zdá se, že její vzhled zklame. Buď přijde místo Olivie Colmanové, nebo místo Imogen Pootsové, a v obou případech vyděsí Anthonyho. Žánr filmu je proměnlivý jako tváře vašeho okolí. Drama nebo melodrama, thriller nebo detektivka, ve kterých je naším hlavním úkolem dostat se na dno pravdivého obrazu toho, co se děje? Samozřejmě jde o thriller: jsme v neustálém napětí, nechápeme, co se děje. Barvy houstnou, podlaha je stále agresivnější, byt se mění stále intenzivněji. Dům s pečovatelskou službou se rýsuje jasněji a Anthony se řítí mezi ložnicí, obývacím pokojem a kuchyní jako bezradní hrdinové noiru. Ale je to také melodrama: otec ztrácí paměť a dcera neví, co s tím. Žánrová rozmanitost umožňuje „Otec“ zaujmout co nejvíce diváků: ty, kteří tragédii filmu vidí jako odraz svých vlastních dramat, i ty, kteří rádi hledají vodítka v palácích mysli, i když právě možnost nalezení odpovědi je sabotována.

Bytová otázka ve filmu vyniká. Za prvé je to krásné. Luxusu interiérů, ve kterých Anthonyho najdeme, si nevšimli jen líní. Poté se začnou vznášet, aby se staly Anniným bytem, ​​ale stále si zachovávají kouzlo. Nejen fanoušci hádanek, ale i čtenáři designových časopisů budou chtít tento film zhlédnout, pozastavit si jej a porovnat snímky typu „najdi deset rozdílů“. Za druhé, pro staršího člověka, který ztrácí půdu pod nohama, získává byt univerzální význam. Není to jen zdroj šťastných vzpomínek (které se pletou), ale pevnost, něco nezničitelného. Paměť selhává, zdi stojí. Ale nemůžete si vzít byt s sebou – a na cestě ke stáří se bude muset Anthony rozloučit s tímto posledním spojením se svým minulým životem. Je obzvláště smutné, že také zapomněl na okamžik, kdy se rozešel se svým vlastním domovem, a ne s domem své dcery.

Otec
Hodnocení: 7.9 IMDb: 8.3
2020, Drama, 96 min
Spojené království, Francie, 16+

Režie: Florian Zeller Hrají: Anthony Hopkins, Olivia Colman, Mark Gatiss, Olivia Williams, Imogen Poots, Rufus Sewell