Obsah
„Ďábel je v detailech“: Denzel Washington, Rami Malek a Jared Leto hrají ve filmu „Seven“
Film „The Devil is in the Details“ – „The Little Things“ byl propuštěn v kině v originále na HBO Max. Stanislav Zelvensky vypráví o kouzlu tohoto retra o 90. letech a hledání maniaka, kdy ještě nebyly mobily.
V roce 1990 jde postarší policista jménem Deacon (Denzel Washington), který táhne svou váhu v kalifornské divočině, na menší pochůzku do Los Angeles. A ukáže se, že před pěti lety tam byl uznávaným detektivem, ale jednoho dne se při vyšetřování série vražd stalo něco, co ho dovedlo k infarktu, rozvodu a odstěhování do divočiny. Nyní na Dickovo místo nastupuje energický mladík s kravatou (Rami Malek), vzorný rodinný muž a protestant, a také pátrá po sériovém vrahovi dívek – možná stejném. Dick se rozhodne zůstat v Los Angeles a pomoci mu.
Vzhledem k tomu, že postava Jareda Leta se poprvé objevuje ve čtyřicáté minutě a svou první větu přednese na konci první hodiny, vystoupení tohoto populárního umělce mohlo být překvapením, stejně jako Kevin Spacey ve filmu „Seven“. ale autoři se rozhodli právě pro tento moment, protože rozmanitost nepochází z Fincherova hitu. V návaznosti na inzerát vás proto informujeme, že hlavního podezřelého hraje Leto. A podle toho je na něm všechno podezřelé – příjmení Sparma, jeho břicho a zejména jeho chůze.
„The Devil“ zjevně a v mnoha ohledech vypadá druhořadě, takže stojí za to okamžitě poznamenat jeho atypické rysy. Za prvé, jde o vzácný, v dnešní době hvězdně obsazený studiový thriller založený na originálním scénáři a napsaný samotným režisérem; veterán John Lee Hancock ji údajně složil před téměř třiceti lety (tedy ještě před „Seven“). Zadruhé neposunul děj do současnosti, takže z toho vzniklo retro o devadesátých letech – ještě nepříliš prozkoumaném území.
„Ďábel“ k té době patří především duchem a díky starým autům a absenci mobilních telefonů (které by hrdinům v pár dílech velmi zjednodušily život) máte pocit, že se díváte na z nějakého důvodu zmeškaný film z roku 1992, rok vydání, se prostě stává ještě objemnějším. Hancock byl na začátku 1990. let zaneprázdněn psaním scénářů (mimochodem dobrých) pro Clinta Eastwooda, takže režisérem mohl být v té době nějaký neo-noir rytíř Carl Franklin nebo John Dahl. Všichni tito lidé jsou v televizi již dlouho zakořeněni a je logické, že dnešní první asociací diváka nebude ani Fincher, ale „skutečný detektiv“.
„Ďábel je v detailech“ – ruský trailer
Zasmušilí muži s policejními odznaky se pohybují opuštěným, neklidným, často nočním Los Angeles a zvažují hříchy světa i své vlastní. Vyšetřování není nijak zvlášť sofistikované (nebo věrohodné, když na to přijde), ale z obrazovky čiší hercovo charisma. Znatelně starší Washington si v noci povídá s duchy zavražděných dívek, zamrzne za jednosměrným sklem ve výslechové místnosti, na okamžik rozkvete absurdně bělozubým úsměvem; S ním je to samozřejmě v pořádku. Malek jako obvykle vystrčí bradu dopředu, jako by se snažil napodobit Micka Jaggera: není úplně jasné, co takový člověk na policejním oddělení zapomněl, ale něco na tom je. Léto, také jako obvykle, na sebe stahuje přikrývky nejen ze svých, ale i ze sousedních postelí – to vedle Washingtonu vypadá obzvlášť vtipně. Dávka kýče však v této postavě úspěšně rozmělňuje jinak promyšlenou vážnost zde vládnoucí.
To je pravděpodobně to hlavní: Zdá se, že „Ďábel“ se dívá do očí diváka pronikavým, těžkým pohledem, ale ve skutečnosti je v tomto pohledu odzbrojující důchodcova naivita. Všechny tyhle rozhovory s mrtvými, všechny ty zajímavé záběry do minulosti. V morálně odpovědných okamžicích hrdina míjí horu a na hoře se tyčí kříž. „Ty a já jsme si podobní, v jiném životě bychom mohli být přátelé,“ informuje podezřelý svého pronásledovatele tak důrazně, jako by byl první, kdo přišel s touto elegantní formulací. A čím silnější stíny jejich předchůdců visí nad postavami, tím znatelnější je, jak filmu v klíčových momentech, včetně vyvrcholení a rozuzlení, chybí emocionální síla. Ale je těžké si nepřipustit, že má také své tiché kouzlo, vybledlé zabarvení minulé éry, staromódní funkční důkladnost režie. Upřímně řečeno, nemusíte se ponořit do nevyrovnané filmografie Morgana Freemana, abyste si vzpomněli, jak byli lidé zabíjeni v 1990. letech.